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粉彩花卉纹壁瓶
清 嘉庆（1796-1820）
壁瓶是将瓶、尊等缩小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以悬挂于柱子或墙壁上，故称壁瓶。古人常将壁瓶挂于床边，四时插花，人花相伴，芬芳满床。瓶底书金彩“嘉庆年制”篆书款。

斗彩花卉纹盘
清 乾隆（1736-1795）

斗彩花卉纹尊
清 乾隆（1736-1795）

斗彩雉鸡牡丹纹碗
清 康熙（1662-1722）

素三彩花果纹盘
清 康熙（1662-1722）
素三彩是用黄、绿、紫、白等彩料在瓷器上绘画图案，因为诸彩中没有红色，所以称“素三彩”。

釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶
清 康熙（1662-1722）
釉里三色为康熙时期创烧，是指以青花、釉里红与豆青作画的富有新意的品种，统称为“釉里三色”或“釉下三彩”。瓶底书青花“大明宣德年制”楷书款，为康熙仿宣德款。

粉彩荷莲鹭鸶纹瓶
清 嘉庆（1796-1820）

豆青釉粉彩松竹梅纹竹节式笔筒
清 乾隆（1736-1795）
这是乾隆时期督陶官唐英亲自制作的一件笔筒。笔筒为竹节形，旁边粘雕竹枝，与笔筒上的梅花、松树构成“岁寒三友”画面、并书写唐英题诗，题款为“丙子仲夏沐斋制”，沐斋即为唐英、丙子为乾隆二十一年（1756）。此笔筒集诗、书、画、印为一体。

粉彩鸡缸杯
清 乾隆（1736-1795）
乾隆皇帝一生喜欢作诗，并将他的诗文与花鸟或山水图案相结合作为瓷器的画样，命御窑厂烧造。这件鸡缸杯仿成化斗彩鸡缸杯，上面的御题诗，表达了乾隆皇帝对成化斗彩鸡缸杯的珍赏。

粉彩三果纹瓶
清 乾隆（1736-1795）
瓶体绘桃、石榴和佛手，称为“三多”。桃表示长寿，佛手代表富贵，石榴表示多子孙，表达了古人“多福多寿多子孙”的美好愿望。

粉彩折枝花卉纹碗
清 雍正（1723-1735）

斗彩五伦图提梁壶
清 雍正（1723-1735）
壶体造型别致。腹部绘凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹡鸰、黄莺五种鸟类图案，寓意五种社会关系：君臣、父子、夫妇、长幼、朋友五伦，表示君臣有义、父子有亲、夫妇有别、长幼有序、朋友有常。

斗彩团菊纹杯
清 雍正（1723-1735）

粉彩仕女图瓶
清 雍正（1723-1735）
粉彩创烧于康熙晚期，采用玻璃白粉打底，用没骨画法在瓷器上勾涂渲染，突出了纹饰阴阳浓淡的立体感，色彩娇艳妩媚；色料突起，极具装饰效果。雍正粉彩风肌玉骨、清新妍丽，题材有翎毛花卉、人物、山水图案。此瓶画仕女人物，面容清秀，婀娜多姿。

粉彩百鹿尊
清 道光（1821-1850）
百鹿尊最早见于清朝康熙时期，因其粉彩器满绘神态各异的山林群鹿纹饰，故名百鹿尊，取其谐音“百禄”，寓意高官厚禄。又以其造型酷似牛头，亦称作“牛头尊”，清代乾隆时期最为流行。此尊底部书“大清道光年制”篆书款。

青花缠枝花卉纹绶带扁壶
清 乾隆（1736-1795）
此壶仿永乐青花绶带耳扁壶造型，是在乾隆皇帝的授意下，将永乐瓷器尺寸加大，并将造型略加改进而烧造。壶底书青花“大清乾隆年制”篆书款。

青花缠枝葫芦纹橄榄式瓶
清 雍正（1723-1735）

仿汝釉八棱洗
清 乾隆（1736-1795）
乾隆皇帝喜欢赏古、摹古。在他的授意下，景德镇御窑厂大量烧造仿古瓷，宋代五大名窑的仿造非常成功，这是一件仿宋汝窑瓷器。

影青玲珑碗
清 乾隆（1736-1795）
玲珑，俗称“芝麻漏”。其做法是先在较薄的胎体上透雕出花纹，通体上釉，花纹处填满透明釉，具有对光透影、玲珑剔透的艺术效果。

紫金釉描金缠枝花卉纹鹫衔环耳瓶
清 嘉庆（1796-1820）
紫金釉又称酱色釉，是以铁为着色剂的高温釉，宋代定窑已有烧造。清乾隆、嘉庆时期，此种工艺得到进一步发展。此瓶通体釉彩仿铜器错金工艺。

青花釉里红云龙纹天球瓶
清 乾隆（1736-1795）

仿汝釉六方瓶
清 雍正（1723-1735）

黄釉雕瓷“琴棋书画”图笔筒
清 道光（1821-1850）
笔筒以镂空、雕花等技艺雕刻“琴棋书画”图案，底部有篆书“陈国治作”方形图案章款。陈国治是清道光、咸丰年间景德镇著名雕瓷艺人，善于将瓷雕与釉色结合，仿竹、木、象牙器、雕刻人物、花卉、形神兼备，富有画意。

窑变釉石榴尊
清 乾隆（1736-1795）

仿哥釉三羊尊
清 雍正（1723-1735）
此尊为雍正时造型，仿宋哥窑瓷器釉色，肩部贴塑三个羊头，寓意“三阳开泰”，推测为雍正五年丁未羊年（1727年）所作。

仿哥釉布袋僧
清 雍正（1723-1735）

仿钧窑新紫釉海棠式花盆
清 雍正（1723-1735）
此盆是清代御窑厂仿宋代钧窑花盆而烧造。督陶官唐英在任期间，曾于雍正七年（1729）派其好友吴尧圃到河南钧州钧窑瓷器产地调查钧窑器釉料配制法。在仿钧瓷过程中，创烧了“新紫”等品种，其仿钧窑器可与宋钧媲美。

胭脂水釉碗
清 雍正（1723-1735）
胭脂水釉始烧于清康熙时期，是雍正、乾隆两朝盛行的名贵色釉。因其釉色酷似胭脂而得名，又称“胭脂红”。因是将金水融入釉中，又叫“金红釉”。胭脂水釉器一般胎体极薄，器里施纯净的白釉，在器物口沿处露出一道白色的边，内外相衬，愈发显出胭脂色的娇艳。

霁红釉玉壶春瓶
清 雍正（1723-1735）
霁红釉又称“祭红”，为清雍正时期御窑厂烧造的仿明宣德红釉品种。釉色纯正，釉面布满大小不等的气孔。此瓶底书青花“大清雍正年制”楷书款。

霁蓝釉瓶
清 雍正（1723-1735）
霁蓝釉是元代创烧的一种高温蓝釉，色调浓艳深沉，光亮细腻。又称“祭蓝”。

天蓝釉钵缸
清 雍正（1723-1735）
天蓝釉是清康熙年间创烧的一种高温颜色釉，色调莹洁淡雅，如蔚蓝的天空，故称。康熙时期多为小件的文房用具，雍正时期烧造技术更为成熟，烧造出器形较大的制品。

粉青釉梅瓶
清 雍正（1723-1735）
此瓶仿宋景德镇湖田窑影青釉色，釉面光润，釉色雅致。俊巧柔美的曲线表现出雍正时期瓷器的造型特征。瓶底书青花“大清雍正年制”楷书款。

孔雀绿釉荷叶式洗
清 康熙（1662-1722）
此洗因其釉面呈色翠绿透亮似孔雀羽毛之色，而称为孔雀绿釉。是一件十分精巧雅致的文具。

釉里红花卉纹双耳扁瓶
清 乾隆（1736-1795）

青花莲花托八吉祥纹盉式壶
清 道光（1821-1850）
此壶仿商周青铜盉造型，是清代御窑厂在乾隆皇帝御旨下对青铜盉加以改造而烧制的新器形。

青花缠枝莲托八吉祥纹执壶
清 嘉庆（1796-1820）

青花雉鸡牡丹纹盖罐
清 康熙（1662-1722）
康熙青花瓷绘画借鉴西洋透视画法，仅用一种青花色料，利用深浅、虚实的变化，描绘出景物的阴阳向背、疏密远近，使画面颇有立体感，称“五色青花”。